讓設計成為(wèi)永恒的風景 《青年時訊》
——邵新(xīn)和他(tā)的設計
崔昕
邵新(xīn) 1976年，農民(mín)；1979年，工(gōng)人；1982年，出版社美術編輯；1986年獲全國(guó)書籍裝(zhuāng)幀設計金、銀獎；1989年，獲國(guó)際萊比書籍裝(zhuāng)幀設計銅獎；1991年，加入中(zhōng)國(guó)美術家協會；1992年創辦(bàn)理(lǐ)想設計藝術公(gōng)司，出任總經理(lǐ)兼藝術總兼。
邵新(xīn)對音樂的熱愛是執着的，甚至有(yǒu)些癡情。因此他(tā)的設計經常流淌着音樂的韻律，而被他(tā)設計成視覺的音樂，總能(néng)成為(wèi)音樂會中(zhōng)的一個驚喜，成為(wèi)繼大師、天才、樂隊之後，又(yòu)一個被聽衆和行家們津津樂道的話題。
今年的平安(ān)夜，這樣的一群人幸福了。他(tā)們可(kě)以盡情地享受來自音樂之鄉維也納的曼妙弦音，演奏者是知名(míng)的“約翰•施特勞斯圓舞曲樂團”。與此同時，他(tā)們都會收到一份美麗的禮物(wù)：一本印刷精(jīng)美的宣傳冊。它是這台經典音樂會的一部分(fēn)。随着觀衆手指的翻動，設計者的奇思妙想、精(jīng)雕細刻便會躍然紙上。
原本是一個普通的譜架，不普通的是它被設計成了台曆的支架。翻遍國(guó)内外衆多(duō)的音樂宣傳冊，這個創意都是不曾有(yǒu)過的。每一頁(yè)紙張、每一個細節，都與音樂有(yǒu)着某種關連；每個月被分(fēn)成了4個音樂小(xiǎo)節，節假日用(yòng)音樂符号連結。台曆的正面是秀美的奧地利風光，背面是關于維也納、關于約翰•施特勞斯、關于圓舞曲的介紹。随着著名(míng)指揮家蒂博•蘇赤手指的揮動，台下的觀衆們也可(kě)以翻到《藍色的多(duō)瑙河》、《拉德(dé)斯基進行曲》...看到與指揮家相同的曲譜。台上台下，融為(wèi)一體(tǐ)。即便在8天之後，當中(zhōng)央電(diàn)視台轉播的維也納新(xīn)年音樂會時，聽衆們仍可(kě)以翻開這本音樂冊，聆聽經内，重溫音樂時光。
這正是邵新(xīn)慣有(yǒu)的風格，整體(tǐ)設計不斷創新(xīn)，細節設計精(jīng)益求精(jīng)。而當邵新(xīn)遇到他(tā)所熱愛的音樂時，總能(néng)把視覺與聽覺、音響與意象巧妙地聯成一體(tǐ)。阿米爾說過：真正的藝術家總是使藝術作(zuò)品通俗易懂。邵新(xīn)一直這樣堅信，觀衆和客戶，是最好的鑒賞師。
總有(yǒu)人收集邵新(xīn)和他(tā)的理(lǐ)想公(gōng)司設計的音樂會節目冊，因為(wèi)它不僅僅是一份節目單。美國(guó)費城交響樂團、美國(guó)紐約交響樂團、美國(guó)克利夫蘭交響樂團、美國(guó)國(guó)家交響樂團、奧地利維也納愛樂樂團、荷蘭阿姆斯丹皇家音樂廳管弦樂團、小(xiǎo)提琴家阿卡多(duō)...隻要你再随手翻開那一本本的演出節目冊，他(tā)們的音樂，仿佛又(yòu)會在耳旁響起。
邵新(xīn)認為(wèi)，理(lǐ)想公(gōng)司的設計之所以能(néng)被大家認同，主要是他(tā)把準了脈，能(néng)準确地為(wèi)他(tā)的客戶定位。張藝謀導演芭蕾舞劇《大紅燈籠高高挂》時，邵新(xīn)設計的一張海報，幾乎涵蓋了所有(yǒu)需要文(wén)字表達的内容。能(néng)夠達到這樣的視覺效果，所需要的功力絕非一般。中(zhōng)俄建交50周年，邵新(xīn)用(yòng)小(xiǎo)提琴、紅鼓錘和鼓，組成了“50”的字樣，從而成為(wèi)了“為(wèi)中(zhōng)國(guó)喝(hē)彩”大型音樂會宣傳冊中(zhōng)最動人心魄的封面。世界三大男高音演唱會，是邵新(xīn)的又(yòu)一力作(zuò)。“這是一場為(wèi)中(zhōng)國(guó)申奧加油助威的演出，我要體(tǐ)現的，就是中(zhōng)國(guó)的特色，那種大氣、典雅、莊重的曆史底蘊。”
談到理(lǐ)想公(gōng)司為(wèi)《北京2008年奧運會申辦(bàn)報告》的設計，邵新(xīn)說：“《申辦(bàn)報告》是我二十年設計經驗的集中(zhōng)釋放。”除了設計構思的精(jīng)巧之外，《申辦(bàn)報告》更大的成功來自裝(zhuāng)幀細節上的精(jīng)緻入微。每一個字體(tǐ)每一種顔色、每一頁(yè)版式，甚至線(xiàn)條的粗細、頁(yè)碼的擺放都一絲不苟。1300個菲林無一差錯、596頁(yè)無一差錯。毫無疑問，他(tā)的設計将和這段曆史一起被載入史冊。
該得的獎也得過了，該輝煌的也輝煌過了。而邵新(xīn)卻說：“設計永無止境，追求也不會停止。”